Сборник нового искусства, 1919 год, издан Всеукраинским Отделом Искусств Комитета Народного Просвещения.
Это редкое издание по искусству, которое раскрывает суть нового течения – футуризм в живописи, литературе и поэзии.
В издание вошли стихи Елены Гуро, Бориса Пастернака, Григория Петникова, Николая Асеева, Велемира Хлебникова, Владимира Маяковского.
Еще в конце 1915 года союз футуристов (Хлебников, Синякова, Бурлюк, Петников, Асеев) выпускает манифест, лозунг которого: “Черные паруса времени, шумите!” и в нем говорит: “Мы суровые плотники – снова бросаем себя и наши имена в клокочущие котлы прекрасных задач. Мы верим в себя и с негодованием отталкиваем порочный шопот людей прошлого… Мы – в неуклонной измене своему прошлому, едва только оно вступило в возраст победы и в неуклонном бешенстве заноса очередного молота над земным шаром, уже начинающим дрожать от нашего топота”.
Сборник нового искусства, 1919 год, стр. 4
Футуризм был первым революционным восстанием в русской литературе, пишется на 5 странице сборника…
Футуризм в художестве сродни с большевизмом в жизни своим, общим для них, максимализмом.
Издание включило в себя десять иллюстраций на вклейках.
Над иллюстрациями работали: Бобрицкий, Дьяков, Мищенко, Калмыков, Косарев, Цапок, Цибис, В. Пичета, Мария Синякова, Василий Ермилов.
Мы не хотим воспроизводить вечно-изменчивую действительность трехмерного космоса в неподвижных двухмерных формах картины, – говорят в своих произведениях футуристы-художники.
Сборник нового искусства, 1919 год, стр. 9
Из художников харьковской группы “Союз семи” наименее футуристическими являются Дьяков и Калмыков. Оба трактуют совершенно натуралистические сюжеты. Дьяков футуристичен по колориту и композиции, а Калмыков приближается к футуризму неэмоциональным разграничением плоскостей и своеобразной графической техникой.
Кубизм логически завершает начатое футуризмом движение. И если футуризм только отрицает устаревшие подходы к живописи, то кубизм утверждает новое решение всех живописных проблем.
Нет сил. Мы валимся на работе. Хлеб остается только в музеях. Надо решиться: мы манифестируем!
Сборник нового искусства, 1919 год, стр. 13
“Классическое искусство умерло. В Западной Европе оно или тихо засыпало естественной смертью под звуки нежной литургии любви Мопассана или же умирало катастрофично под трагические аккорды Ибсена” – утверждается в статье “О новом искусстве” на страницах “Сборника нового искусства” 1919 года издания.
Ураган привел в движение весь мир. Но не всем было дано его одинаково чувствовать…
Современный футуризм – дитя улицы потребляющей. Но как бы то ни было, современная улица во всех своих проявлениях полна авантюр, неожиданностей, смелых мазков, она – импрессионистична и в то же время, наполненная отзвуками труда, ручного и машинного, она по своему деклассирована…
Сборник нового искусства, 1919 год, стр. 16
Познавательно выглядит статья профессора Федора Шмит “Революция и искусство”, она отображает революционный дух времени и объясняет природу эволюции.
Искусство творится художниками и выражает, прежде всего их духовную жизнь; не так как художник не только, как личность есть продукт определенных эпохи, среды и страны, но и работает в рассчете на определенную публику, и так как публика явно нуждается в продуктах художественного творчества и щедро оплачивает те, которые ей по душе, мы имеем право произведения искусства признавать выражением душевной жизни и тех масс, для которых они созданы, и которыми они приняты.
Проф. Федор Шмит. “Революция и искусство”
“Художникам ХХ века потом веками будут завидовать потомки, что им посчастливилось жить в такое время”, – пафосно заявляет Федор Шмит в “Сборнике нового искусства” 1919 года издания.
В один день старое совершенство становится скучным и утомительным. Сердце требует других слов, простых, но страстных. Возникают совершенно новые настроения, благочестивые, святые, а святость старого объявляется безнравственной и развратной.
Сборник нового искусства, 1919 год, стр. 20
“Теперь стал вопрос о том, чтобы расширить пределы футуризма до пределов великого искусства, не современного, не европейски-буржуазного модерна, а будущего, идущего выше и дальше современности” – пишет в статье “Искусство и падающий мир” Валентин Рожицын.
Футуризм мертвой схваткой взял Россию. Народ стал футурист
Владимир Маяковский, 1914 год
В живописи лучшие новые художники. кроме тех, произведения которых напечатаны в этом сборнике, – Наталия Гончарова, К. Малевич, Лев Бруни, Митурич, Ларионов, Лентулов, Кончаловский, Павел Филиппов, Ал. Экстер, Кандинский, Н. Альтман, Розанова.
В футуристической музыке выделились новые композиторы – Прокофьев, Артур Лурье, Ноколай Рославец, Матюшин.
Мы не нашли точных источников появления в печати этого издания, но можем предположить, что оно напечатано в Украинской народной социалистической республике, которая на тот момент сформировалась в Харькове под влиянием большевиков и советской России и пыталась распространить полноту власти на территорию современной Украины. Печать в Киеве, как утверждают многие источники, маловероятна.
Сборник нового искусства / издание Всеукраинского Отдела Искусств Комитета Народного Просвещения, 1919. 24 с.: ил. 39×28 см. 10 иллюстраций на вклейках. В издательской обложке работы Бобрицкого. Библиографическая редкость.
Не забывайте делиться этим обзором в соцсетях, это простимулирует нас создавать качественный и познавательный контент.
Кобзар
Будь ласка, прокоментуйте
Ви повинні бути авторизовані, щоб залишити коментар